北京5月1日电 (记者 高凯)继去年12月为中国观众献上《玻璃动物园》的顶级演技后，法国国宝级演员伊莎贝拉·于佩尔日前再次亮相国家大剧院国际戏剧季，带来由阿维尼翁戏剧节现任总监蒂亚戈·罗德里格斯执导的契诃夫名作《樱桃园》。
由蒂亚戈·罗德里格斯执导的话剧《樱桃园》于2021年首演，作为当年阿维尼翁戏剧节的开幕大戏登台。在成功巡演多国之后，这部备受赞誉的作品以豪华阵容登陆国家大剧院。导演罗德里格斯认为，“这部作品首次亮相北京，某种程度上可以说是阿维尼翁戏剧节来到了国家大剧院”。
演出中，伊莎贝拉·于佩尔深刻演绎了契诃夫笔下的经典角色“柳苞夫”，这亦是她第二次登上国家大剧院的舞台。于佩尔在此次演出前表示，“去年12月，我在这里出演了《玻璃动物园》。观众们反应热烈，充满了激情，因此我对四月底再次来到国家大剧院演出一直满怀期待。”
在契诃夫的生命终结之作里，观众被带入了一个贵族家庭的世界，这个世界围绕着家族女主人柳苞夫构建。柳苞夫在巴黎历经艰难岁月后重返故乡，在象征美好与希望的樱桃园里，她不得不面对家族败落后的债务问题。
在被迫卖掉樱桃园的困境中，年轻人对未来充满憧憬，而老一辈则对此种境况感到绝望。留恋于昨日世界的柳苞夫，如同一个稳固的支点与参照，映衬着整个家族与处境的“变化”，在导演罗德里格斯看来，“她似乎以一种悲剧女主角特有的疏离感俯视一切，仿佛早已预见自己的命运。”
这庄家族事件宛如俄罗斯彼时社会转变的缩影，社会剧变的气息已弥漫开来，贵族没落、社会阶层流动已成不可逆之势。历史滚滚的车轮向前，《樱桃园》的每一次上演，都会将观众再次带回到故事发生时的那个历史性时刻，而此版《樱桃园》在罗德里格斯的处理下，则更突出了“变化”的不变与常态性。
此番演出的舞台上，三条轨道并设铺开，间或摆放着樱桃树状的灯具，更令人印象深刻的则是一排排从有序到混乱的椅子。光影的明暗中，《樱桃园》原作的时间在工业风的现代舞台中被淡化，更宏观更具有普遍性的舞台叙事被呈现出来。相较于以往的严肃正剧式诠释，此版《樱桃园》呈现出幽默轻松的氛围。现场乐队及音乐元素的加入，也成为整部《樱桃园》风格的注脚，在“活泼的快板”中，剧中人物从一幕迈向下一幕，走向“无法抗拒的转变”。
“契诃夫的《樱桃园》实际上是一出悲喜剧，对于演员来说，我要同时兼顾人物喜剧的表象与悲剧的内核，同时要与角色共鸣，感受她的能量。此次演出版本的调度排演，给到了演员展示角色的丰富空间，同时给予观众更多观察感受的空间。每次演出都是新的尝试，我们的团队会重新凝聚起来。我认为中国的观众非常幸运，因为在这次演出前，我们已经精益求精地打磨了四年。”在国家大剧院于演出前举行的分享会上，于佩尔说。(完)